西汉帝陵中，茂陵霍去病墓前的大型石刻，是一批举世无双的古代雕刻艺术精品。石刻表现手法洗练，相石拟形，神全意足，浑然天成，是我国古代雕刻艺术中以写实象生与写意并重的优秀范例。尤其是其中的马踏匈奴石刻，当为精品中的精品。这是一件纪念碑式的作品，以写实与浪漫相结合的手法，运用圆雕、浮雕以及线刻相结合的技法，表现出大汉军队粗犷雄浑的气势。作者将马的形象刻画的坚实有力，高大威武，肌肉筋骨清晰，强劲有力，凛然不可侵犯。马腹下的匈奴人显得惊慌失措，双腿蜷曲，十分狼狈。作品生动形象的表现出了汉军对匈奴的胜利姿态以及对墓主人霍去病的纪念与哀思，既是古代战场的缩影，又是墓主人抗击匈奴赫赫战功的象征，有着高度的概括性和强烈的视觉表现力。著名画家周韶华先生就是因为受到茂陵石刻美的激发，产生创作灵感，创作出了《大河寻源》画集，实现了由“抱一”到“全方位观照”的艺术方法论的上升，增强了中国当代山水画创作中的民族性，为中国画在当代的创新做出重大的理论贡献。

                     华南陵园,上海公墓,

    除去石刻，西汉帝陵中的陶塑也颇为动人。汉俑虽没有秦始皇陵兵马俑的体量和规模，但其制作精巧细致，表现手法别具匠心。相较于之前的秦俑，体量仅有真人的三分之一，但陶俑都是按照人体比例塑造的，尤其是男女性别特征塑造完全，即使是宦者俑也塑造出阉割后的特征。阳陵汉俑在表达方式上更加精炼写意，并且可能是由于部分受到楚文化的影响，在面部表情和肢体动作上甚至有些许夸张。在人物神情塑造上也值得揣摩。陶俑在塑造时采用模制，但是俑的面部器官和表情均采用手工雕刻，形象各异。连发髻的制作都极为细致。汉代女性发髻以垂髻为美，发髻样式多采用完全松散盘挽垂于脖颈及背部。陶俑的表现手法更为复杂，采用陶塑、木雕、服饰三种手法。除了单一的直立姿态以外，阳陵有一部分陶俑还因为安装了可活动的木制手臂，可以表现出不同的动作，增强雕塑的动感。这些陶俑当年在下葬时都穿着有各种服饰，但由于年代久远，服饰都己经朽毁，所以出土的陶俑大多呈现裸体的形态。也就是说当初除了木制臂膀可以转动的轴制结构外，陶俑的身体表面还有更加细腻的不仔细观看注意不到的器官，完全都是仔细雕刻出来的。阳陵出土的陶俑中，也有部分非裸体的着衣彩绘俑，面容、肢体更为生动，色彩保存完整。女性服饰挽于腰部并缠裹于身体之上，流畅华美，体现了汉朝女性审美的经典样式。眉目均为符合中国传统审美的柳叶眉、丹凤眼、直鼻、小口。阳陵俑“以高度成熟的写实主义手法塑造活生生的艺术形象”，是我国雕塑艺术史上不可多得的艺术珍品，具有极高的艺术价值。类似茂陵石刻和阳陵汉俑这样珍贵的历史艺术珍品，不仅可以作为西汉帝陵相关文化产业的象征与标志，还可以为现代艺术家的艺术创作提供新的灵感源泉。