“宋陵石刻形象萎缩，缺乏生气，整个行列，都显得呆板无神，不像唐陵那样富有活力。……在一般的陵墓石刻中，不论是文武侍臣、客使或御马卒等，都必须拱手恭谨正立，不容有任何自由动作的表现，这容易使人感到呆板。”’帝王陵墓石刻，多是体现封建王权思想和至高无上的权刑，表现在陵墓石刻上难免显得作品表现手法单一和呆板，缺少生活化。

    永裕陵石刻设置虽大体依照北宋前期陵墓建制，但由于经济的繁荣，和世俗化的发展使得永裕陵石刻在艺术风格方面于前代石刻相比有很大的不同，艺术特点主要表现为:

    1.表现手法自由多样

    主要表现为根据不同雕刻对象采用不同的艺术表现手法，其次表现是在同一尊石刻上使用不同的雕刻手法，从而更生动形象的表现其精神面貌。

    如:朝臣的身材修长，在技法上使用了较多的竖直线，另外衣领用装饰性手法，上身衣纹使用圆雕，下身衣纹结合浮雕的处理手法刻画出轻柔灵动的衣纹，既富于变化，又统一在大的轮廓之中。使得庄重肃穆与轻松自如的艺术效果在同一尊石刻中得到体现。表现出大臣的深谋远虑，或者风度潇洒，飘飘闲雅，等内心精神状态。

    再如番使，身体比例约为常人，处理手法也各不相同。有的追求线的运用为主，有的以也有以写实圆雕为主等，但均能表现不同人物的性格和民族、身份。西侧南尊番使这尊雕刻在形体处理上胯部较宽，微向左倾，无腰带，腹部凸出，大腿部丰满，手掌丰满，指尖纤细，双手捧物于胸前。这躯雕刻又一特别之处在于，在塑造出大的形体空间之后，只在上臂弯处和长袍的底部运用了形体叠压的手法外表现衣形体纹外，通身几乎用线刻来表现形体和衣纹。

    2.形象刻画写实细腻

    这一特点主要表现对雕塑空间的进一步追求上，如对人物头颈胸关系的处理上;对人物胸肩的雕塑空间的进一步追求上。其次表现在在圆雕手法雕刻细节中的更多运用，如对于衣纹的处理，前代陵墓石刻多采用线刻或浮雕的手法，而永裕陵石刻采用圆雕、浮雕并用的手法，进一步表现其写实性、生动性。

    如:永裕陵西侧北尊无头的蕃使的表现，除却腰带上挂的十多件长短相间的串饰，因陵墓石刻约束和因材质的关系紧贴在身外，在表现手法上直接向宋塑靠近，在结构和衣纹的处理上均呈现圆中带方的手法。小臂的半紧身衣袖处理成环形衣纹，上臂使用放射状螺旋形衣纹，不但表达出了棉质衣物的质感同时表达出了衣袖上宽下窄的衣袖形状。腰带以下形成宽松的竖长曲线衣纹。虽说头颅不知所踪，然上下身在腰带的作用下张弛有度，形成自然和谐的美。整尊雕塑手法极其精炼圆熟，华贵富丽。