当浪漫主义乡村墓地盛行于美国东部的时候，美国西部也发展出一种体现西部自然景观特色的‘’草坪式”乡村墓地。在奥本山墓园建造大约20年后，墓园设计的标准发生了改变。乡村花园式墓园中形态各异的雕塑式墓碑，虽然展现了丰富的文化、艺术魅力，但就视觉而言略显杂乱，而月不便于维护管理。同时，工业化程度的提高使得这样过于自然、变化丰富的构成要素不适于机械化规模生产的需要。于是，尤其是在美国内战之后，一种更简单、整齐，具有一定统一性的墓园空间—草坪公园式墓园形式出现了。
俄亥俄州辛辛那提的春树林墓园(Spring Grove Cemetery,1845年建)是草坪公园式乡村墓园的经典代表。草坪公园式墓园的理念是由美国普鲁士籍的风景艺术学家阿多夫·斯卓驰(Adolphe5trauchl在1855年进行辛辛那提市的春树园墓园的’‘风景草坪规划”项目时提出并发展的，斯卓驰把自己对“墓地要开放、舒展”的观点称为“风景式草坪’，风格，他把杂乱的园塔、墓石和观赏植物改为大片的草坪、湖、石碑构成的景观，这成为1855年以后美国墓地设计的主流风格，而他本人也成为墓地设计行家，。斯卓驰提出的’‘风景草坪规划”具有革命性意义，它创造了风格统一的优美景观，在绿树环绕之中，矗立着一些精心雕琢的石质纪念碑和雕塑，寄托了人们对逝者的怀念。在他的规划中，传统的墓碑不能超过0.6m(2英尺)高，除非它是“特别杰出的艺术品，而月经过董事会的特许”。设计者确定所有场地的坡度，创造出整体统一的种植效果。禁止私人建造围栏和种植植物。而这种景观的视觉统一性在早期的“花园式墓园”中是鲜见的。
和乡村花园式墓园基干浪漫主义精神不同，这种墓园形式反映出人们受现实主义和印象派影响而对自然的态度发生转变，一切都趋于更加简洁单纯。它是景观设计和系统规范的结合体，要求园中各要素有相对统一的总体规范作指导。墓地的使用者不能随意分隔、围合地块，不能按个人的意愿进行植物配置，一切由墓园所有者统一布局和管理，形成相对统一的场地和景观风格。这一阶段的墓园，虽然纪念功能仍然主要是通过墓碑和文字来传达，但经过统一的环境规划营造出的墓园整体环境也开始承担一部分纪念功能，而不仅仅只是作为一个优美的背景而存在。印象派的‘.抓住流逝而过的生活瞬间，作为一个变化场景的碎片”的影响，通过艺术、自我觉醒的文化媒介开始反映变化的瞬间、个人的感知等内容。通过平衡自然到能(如成排的坟墓)之间的关系，草坪公园式墓园试图打开视觉框架以产生大的远景形式和氛围，而没有了在浪漫主义乡村墓园中看到的错综复杂的细节。
必须提到的是，在美国中西部地区，草坪公园式墓园被O.C.西蒙兹(Ossian Cole Simonds,1855-19321等人发展成为一种结合了地域特色的草原风格墓园(the Prairie Style Cemetery)，以位于芝加哥市郊的格雷斯兰德墓园(Graceland Cemetery,1860)为代表。其设计辗转过多位风景园林师，最早由威廉姆·桑德斯(WllliamSandnders)和克利夫兰(Cleveland)合作，他们在19世纪70年代}}l造了维多利亚时代公园形式，后来由。西蒙兹进行改造规划，他强调创造独特的代表美国整个草原地域的景观，从而创造了草原风格。西蒙兹是一位自学成才的风景园林师，他是浪漫主义和草原风格之间承上启下式的代表人物。他的职业生涯始于19世纪80年代，主要设计活动集中在芝加哥和美国中西部地区。威廉·米勒(Wilhelm Miller)曾将西蒙兹在80年代早期设计的格雷斯兰德墓园看作美国风景园林设计中个性十足的中西部草原风格的源头弋
西蒙兹在1887年}i]立美国墓园管理协会(Association of AmericanCemetery Superintendents,AACS)，使墓园设计师专业化。ARCS的原则是关注“创造统一的民族文化”和“寻求团结”，相信通过平衡社会科学和艺术间的关系，未来规划的环境能够反映他们所属时代的理想主义。
格雷斯兰德墓园里有路易·沙利文(Louis Henri Sullivan,1856-1924)、约翰·鲁特(John wellborn Root, 1850-1891)和D.H.伯纳姆(Daniel HudsonBurnham, 1846-1912)等芝加哥学派建筑师以及现代主义大师密斯·凡德罗(Mies van der Rohe,1886-19691的墓地，还有许多为芝加哥这座城市作出了贡献的社会精英们的墓碑，。
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